С новыми фильмами в новый год - Журнал "Компьютерра"

Близится Новый год, праздник всегда особенно любимый в нашей стране, поскольку только он не нес на себе никакой идеологической окраски во времена развитого социализма. Этот праздник одинаково любят как юные, так и умудренные опытом читатели нашего журнала. Самая интересная и популярная у нас особенность новогодних праздников - это традиция дарить и принимать подарки, и неизвестно что приятнее на самом деле.

Но самый приятным подарком вашим родным и близким будет тот, который вы создадите сами. Если всего каких-нибудь 15 лет тому назад самым желанным подарком была некая дефицитная вещь, то сейчас никого ничем не удивишь - купить можно все и везде. Но какой подарок, созданный своими руками, может сделать большинство из нас, людей, умеющих более-менее грамотно пользоваться клавиатурой, мышью, телефоном и иногда рулем автомобиля? Даем бесплатный и безвозмездный совет - снять фильм о празднике Нового года, смонтировать его на компьютере и развезти (можно воспользоваться как городским транспортом, так и автомобилем) его друзьям и родственникам. Как видите, для создания такого подарка хватит основных навыков современного пролетария умственного труда. Мы же попытаемся рассказать, на каком оборудовании лучше всего создать свои творения.

Конечно, без видеокамеры снять и смонтировать фильм технически невозможно, поэтому мы начнем именно с них. Мы уже неоднократно обращались к этой теме в течение года, но ситуация меняется, поэтому мы обращаемся к ней вновь. По-прежнему мы не будем говорить об аналоговых видеокамерах, поскольку большие финансовые затраты на платы ввода видео в компьютер и невысокая стоимость современных цифровых видеокамер (от $500) делает применение любительских аналоговых видеокамер неинтересным и невыгодным даже просто с прагматической точки зрения.

Сейчас зима, темнеет рано, светлеет поздно и это налагает особые требования к качеству съемки в условиях освещенности, отличной от нормального дневного цвета. Вначале напомним, какие форматы цифровых видеокамер есть сейчас на рынке: реально в конце 2002 года предлагаются три формата цифровых видеокамер - Digital 8, miniDV и microMV. Первые два различаются по сути только форм-фактором кассеты и вытекающими отсюда весогабаритными характеристиками. Формат Digital 8 предлагается только фирмой Sony и камеры этого формата - это фактически аналоговые камеры класса Hi8, переделанные под запись отснятого видео в цифре. Поскольку в них используются большие кассеты, то сами камеры имеют большие габариты и вес около килограмма. Камеры Digital 8 появились 3 года тому назад, в 1999 году, и в то время их основное преимущество заключалось в невысокой, по сравнению с камерами miniDV, стоимости, как самих камер, так и кассет для них. Сейчас это преимущество уже утрачено и недорогие miniDV камеры от самой же Sony начали конкурировать по цене с камерами Digital 8. Сегодня минимальная стоимость такой miniDV камеры, как Sony DCR-TRV16 достигла $660, что вполне сравнимо со стоимостью Digital 8 камеры Sony DCR-TRV240. Среди камер этого формата нет дорогих камер с хорошими характеристиками, их вес и размеры не располагают к их использованию в походных условиях, экскурсионных поездках и т.п. Судьба самого формата также далеко не безоблачна, поскольку, несмотря на усилия компании Sony, кроме единственной неудачной попытки выпустить аналогичные камеры фирмой Hitachi, индустрия этот стандарт не поддержала. Строго говоря, здесь не так важна совместимость Digital 8, как преемственность сделанных съемок и фильмов. Если вы в будущем захотите сменить камеру Digital 8 на лучшую, то вы будете вынуждены купить miniDV видеокамеру, и все съемки придется перебрасывать на miniDV кассеты, которые, во-первых, придется сразу купить в заметных количествах, во-вторых, потратить массу времени на копирование. Поэтому мы не рекомендуем приобретать сейчас видеокамеры формата Digital 8.

MicroMV опять же предлагается только фирмой Sony и является полной противоположностью камерам Digital 8. Они очень малы в размерах и весе, можно даже сказать, миниатюрны, но такая миниатюрность для видеокамеры является очевидным преимуществом только для любителей экстремальных видов спорта и агентов спецслужб бедных стран. Снимать в обычных условиях такими камерами очень сложно, поскольку рука практически не чувствует веса камеры и постоянно «гуляет». Держать microMV камеру и управлять ею тоже не очень удобно, пальцы руки человека слишком велики для этого. Кроме того, самый существенный недостаток microMV камер заключается в нестандартном формате записи видео на ленту. Записанное на такой видеокамере видео понимает только специальная программа от Sony и для редактирования видео с этой камеры на компьютере приходится всегда конвертировать исходный видеоматериал, что отнимает время, да и качество видео не улучшает. Кассеты microMV стоят в два раза дороже других кассет для цифровых камер, к тому же найти в продаже их очень непросто. Несмотря на «гуляющие» по Сети слухи о том, что формат MPEG-2 Transport Stream, примененный Sony в MicroMV, вот-вот будет поддержан известными производителями программ для захвата и редактирования видео, каждый раз очередной слух оказывается ложным, и владельцы этого чуда современной техники снова замирают в ожидании следующего слуха.

Формат miniDV сейчас стал самым распространенным для любительских и полупрофессиональных цифровых видеокамер. Абсолютно все производители выпускают камеры в этом формате. Ценовой диапазон для miniDV камер - от $550 до $3400, поэтому среди них можно легко выбрать подходящую камеру в пределах практически любого, выделенного на эти цели, бюджета. Кассеты к ним продаются повсюду, но если вы собираетесь встречать Новый год с miniDV камерой за пределами нашей страны, купите их здесь с запасом. В большинстве зарубежных стран miniDV кассеты (как, впрочем, и другие) стоят в два-три раза дороже. Исключение, пожалуй, составляют только США, где их можно купить по той же цене, что и в России. Именно по причине массовости, оптимальности габаритов и веса камер miniDV мы остановимся на критериях выбора для этого формата цифровых видеокамер.

Поскольку, как мы уже писали выше, зимой от видеокамеры требуется хорошее качество съемки при плохом освещении, в сумерках и т.д., обратим свое внимание именно на эти характеристики видеокамер. Производители видеокамер, продолжая играть с нами в различные маркетинговые игры, наперебой заявляют, что их видеокамеры, безусловно, намного лучше камер конкурентов умеют снимать в плохих условиях. Объясняется подобное преимущество наличием режима с неким красивым на слух названием ¹ (особенно приятно звучащим на английском языке для тех, кто языка не знает). Этот режим, конечно, по мнению каждого из производителей, отсутствует у конкурентов.

Попробуем выяснить, от чего же зависит качество съемки в сумерках, искусственном освещении и других, отличных от естественных, условиях съемки. Три параметра являются определяющими для оценки качества съемки видеокамерами при плохой освещенности - размер матрицы, тип стабилизатора и качество баланса белого. Рассмотрим эти параметры несколько подробнее:

Размер матрицы

Чувствительность и размер матрицы непосредственно связаны между собой. Чем больше размер матрицы, тем больше площадь пикселя и тем выше чувствительность. Этот параметр в равной мере важен, кстати, и для тех, кто намерен приобрести цифровой фотоаппарат. В последнее время «хитрые» производители, понимая, что их будущий покупатель обращает внимание в основном на количество пикселей, уменьшают размеры матриц, почему-то не акцентируя на этом внимание в своих многочисленных рекламных материалах. Понятно, что производитель при установке маленькой матрицы существенно экономит на одном из самых дорогостоящих компонентов камеры. Потребитель, т.е. мы с вами, взамен получает очень неважную чувствительность при съемках с плохой освещенностью. Поэтому не следует приобретать камеру с размером матрицы менее 1/4 дюйма.

Тип стабилизатора

Само по себе наличие стабилизатора необходимо, да и нет сейчас цифровых видеокамер без стабилизации изображения. Без стабилизатора тремор рук неизбежно отразится на результатах съемки - изображение будет дрожать, причем мелко и противно. Только съемка со штатива позволяет не использовать стабилизатор в принципе, но кто из нас будет снимать новогоднюю вечеринку со штативом? Тип стабилизатора имеет существенное значение для качества съемки при плохом освещении. В видеокамерах применяются два типа стабилизаторов - оптический и электронный. Рассмотрим (очень кратко) принципы их работы.

Электронный стабилизатор работает по очень простой схеме - за счет избыточного размера ПЗС матрицы изображение при тряске все равно остается в пределах матрицы и фиксируется в необходимый момент. Достоинства электронного стабилизатора - невысокая стоимость и легкость изготовления. Недостатки - «залипание» изображения, а также артефакты изображения, заметные и мешающие при монтаже фильма на компьютере. Одним из самых существенных недостатков электронного стабилизатора является избыточность матрицы, что приводит к уменьшению площади каждого пикселя матрицы и падении из-за этого чувствительности камеры. Минимальная экспозиция также не может быть больше определенного значения (как правило, это 1/50 секунды). Никаких средств борьбы с минусами электронного стабилизатора нет, кроме одного - отключения его и съемки со штатива. Теоретически, конечно, можно отказаться от съемки со штатива, найдя в компании человека с железной волей, чья рука не дрогнет ни при каких обстоятельствах, но боюсь, что существует немного таких людей, которые по неподвижности сравнимы со штативом.

Принцип действия оптического стабилизатора совершенно иной - с помощью подвижных элементов оптической системы камеры изображение удерживается строго на ПЗС матрице. Достоинства оптического стабилизатора - высокое качество стабилизации за счет большего количества отсчетов для анализа перемещения камеры, меньшее количество пикселей в матрице, нет «залипания» изображения, большие возможные значения экспозиции. Очень важное преимущество оптического стабилизатора заключается в том, что значительно повышается чувствительность видеокамеры, и, вследствие этого, улучшается качество съемки при плохом освещении. В отключении оптического стабилизатора нет необходимости даже при очень плохих условиях съемки. Поскольку оптический стабилизатор автоматически подразумевает наличие достаточно приличной оптики в видеокамере, то это еще один аргумент в его пользу. Недостатки - высокая стоимость и большее энергопотребление.

Баланс белого

Что такое баланс белого? Под этим понимается, если несколько утрировать объяснение, соответствие цветов отснятого изображения реальным цветам объекта. Этот параметр называется балансом белого, потому что белый цвет наиболее удобен и нагляден в качестве эталонного. Съемка с нарушенным балансом белого выглядит как неестественная. Если вы снимаете зимний лес, например, в наступающих сумерках, то без подстройки баланса белого снег станет синего цвета. Любая современная видеокамера имеет автоматическую подстройку баланса белого, которая вполне работоспособна при нормальном дневном освещении. Но как только условия освещенности становятся отличными от нормальных, видеокамера сама не может правильно установить баланс белого. Даже то, какими именно лампами освещается помещение, влияет на цвета отснятого изображения. На фотографиях ниже легко заметить разницу в снимках - снимок слева явно имеет неправильные цвета. Костюм официанта синего, а не белого цвета и лед, на котором лежат омары, окрашен в красный цвет. На снимке справа правильный цветовой баланс, и цвета соответствуют действительности.

В любительских видеокамерах баланс подстраивается по белому листу - камере показывается лист белой бумаги (или чистый снег в лесу, например), нажимается соответствующая кнопка (или выбирается определенный пункт в меню), и после этого камера в течение нескольких секунд подбирает правильную цветовую температуру. Практически все цифровые видеокамеры имеют возможность ручной подстройки баланса белого. Единственное исключение - видеокамеры Sony с одной матрицей, они не имеют никакой возможности корректировать работу автомата камеры. Конечно, ту настройку баланса белого, которая есть в любительских камерах, нельзя назвать ручной, несмотря на то, что именно этот термин используется производителями видеокамер. Но, тем не менее, подстройка баланса даже в таком варианте все равно значительно лучше, чем полное его отсутствие. Мало того, заменив белый лист листом другого цвета, можно добиться «потепления» или «похолодания» изображения.

Параметры видеокамер, которые мы рассмотрели выше, действительно влияют на качество съемки в неидеальных условиях. А что же предлагают нам производители, всячески расхваливая свои, якобы уникальные и неповторимые технологии съемки при слабом освещении или вообще без него? Сразу хочу сказать, что в 99.9% случаев уникальными являются только названия этих технологий. Все остальное, увы, не уникально. В режиме NightShot или SuperNightShot в видеокамерах Sony, дословно означающем ночную съемку, включаются инфракрасные лампы подсветки, в результате съемки получается черно-белое с зеленым оттенком изображение, которое вполне пригодно для шуточного фильма ужасов, но, конечно, не подходит для съемки нормальной. Color Night View в камерах Panasonic - включение вспышки в качестве источника света во время съемки. Существует еще много подобных режимов, но суть их сводится к трем приемам - либо инфракрасная подсветка, либо обычная подсветка, либо увеличенная экспозиция (выдержка). Единственный неискусственный способ из перечисленного выше - увеличение экспозиции - имеет очень существенный недостаток: стробоскопический эффект, который выглядит как ступенчатое движение снимаемых объектов, поэтому в режиме с увеличенной экспозицией не стоит снимать быстро меняющееся изображение.

Вывод из всего сказанного выше очень прост - чудес не бывает, и если камера не имеет матрицы приемлемого размера, оптического стабилизатора (и хорошей оптики к нему), а также ручного баланса белого, то получить достойное качество съемки празднования Нового года, например, очень трудно, а с некоторыми камерами просто невозможно. Средство от этого, к сожалению, только одно - свет, свет и еще раз свет. Не надо обольщаться - если вы видите в видоискателе камеры приличную картинку, то это не значит, что в результате вы получите именно такое изображение.

Тем, кто еще не придумал, что же приобрести себе в подарок в канун Нового года, чтобы радовал потом такой подарок многие новые года в будущем, можно посоветовать купить видеокамеру. К сожалению, из-за новейших веяний в маркетинговой политике компаний-производителей, реальная разница в потребительских свойствах видеокамер, разброс цен на которые может составлять $500-$700, практически отсутствует. Поэтому, если большие затраты на покупку видеокамеры не предусмотрены в вашем бюджете, мы рекомендуем приобрести Panasonic NV-DS30EN ($550), для тех, кто любит более компактные видеокамеры - Panasonic NV-GX3EN ($660), Canon MV500i ($720) или Sony DCR-TRV16 (но у нее нет ручной подстройки баланса белого, $680). Приобретая более дорогие видеокамеры, но до $1700, вы не получите заметного улучшения качества изображения, дополнительные деньги будут браться за различные дополнения с загадочными названиями и некоторые несущественные удобства. На мой взгляд, в подавляющем большинстве случаев, дополнительные возможности не стоят и 10% потраченных на них денег. Если же вы можете потратить от $1700, то ситуация становится значительно более приятной, поскольку можно приобрести действительно хорошие видеокамеры, разница в качестве съемки которых с более дешевыми камерами будет видна и неспециалисту. Это Panasonic NV-MX350EN ($1690), Sony DCR-TRV940 ($1900) и Canon XM-2 ($2200).

Засим пора прощаться, счастливого Нового года и хороших фильмов!

1 (обратно к тексту) - Например, Sony называет свой стабилизатор изображения Super Steady Shot, а Panasonic - Super Image Stabiliser.